domingo, 19 de junio de 2016

Vivian Maier (4)


En 1959, Vivian Maier viaja a Egipto y queda impresionada por sus construcciones y monumentos. En medio de un desierto, la Esfinge y las Pirámides se erigen orgullosas entre infinitas piedras, inmóviles e inmortales. La grupa de un caballo, da el contrapunto vital y mortal. Su posición en grupa, define el hecho de haber pasado en contraposición de lo que sería la cabeza o el comienzo del mismo; su cola en movimiento, el punto exacto del movimiento general de la imagen. Una composición donde todo se desarrolla en torno a la Esfinge y ciertos toques surrealistas abstractos en la linea, en algún sentido, de Brassai (vagabundo durmiendo en la calle. Paris.1937). Tiene ciertos elementos intencionales en este lenguaje, que nos recuerdan a reinterpretaciones de elementos de Andre Kertész ( el banco roto 1962)  o, incluso profundos guiños a Walquer Evans (Puente de Brooklyn, 1929). Imagen Nº1

En este sentido las interpretaciones de una misma imagen pueden ser absolutamente distintas: desde el surrealismo natural de Eugene Arget, hasta el realismo absoluto de Cartier Bresson...
Pero, ¿qué es lo realmente importante al mostrar su trabajo, lo que nosotros percibimos del mismo, o lo que ella percibía?.  ¿Lo que nosotros identificamos de su supuesto trabajo o en lo que ella se basaba para realizar sus imágenes?. Particularmente a mi, no me interesa lo que interpreten los críticos; me interesa lo que ella percibía de lo que le rodeaba y el cómo se integraba en ello...






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