jueves, 28 de agosto de 2014

EL TALLER: Preparando la jubilación (16). Ahorrar en las segundas viviendas (Electricidad)




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 Vivienda bioclimática en Cantabria. Arq.: Jacobo Gomis



Las últimas subidas de las tarifas eléctricas han tenido una especial incidencia en las segundas residencias donde, pese a unos bajos consumos eléctricos, hemos comprobado como las subidas en los recibos han sido muy fuertes como consecuencia de la elevación del termino fijo hasta en un 77%.

Cuadro de las últimas subidas eléctricas según consumo y potencia contratada


Para poder compensar estas subidas, solo hay dos caminos: reducir la potencia contratada y/o acogerse a la tarifa de Discriminación Horaria (antigua nocturna). Lo ideal son ambas cosas a la vez...

Al bajar la potencia contratada, compensaremos en una buena parte (hasta 40 euros por kw bajado)  las últimas subidas del termino fijo, mientras adoptando la tarifa nocturna (D.H.), tendremos la posibilidad de obtener tarifas a menos de la mitad del costo normal (0,05 euros el kw) por largos periodos de horas en el día, que pueden ser de interés.

Tarifas de Discriminación Horaria en invierno:
De 22 hasta las 12 horas: 0,05 euros el KW
De 12 hasta las 22 horas:  0,15 euros el kW

Tarifas de Discriminación Horaria en verano:
Valle: De 23 hasta las 13horas
Cima: De 13 hasta las 23horas

Un medidor de consumo general "Elite" (inalámbrico y con alarma),  puede ayudarnos a advertir nuestro consumo instantáneo excesivo, antes de que llegue a saltar el limitador de potencia.


Al bajar las potencias contratadas hasta el limite de lo imprescindible, conviene adquirir un medidor con alarma, que nos informe en cada momento de las necesidades de potencia y la situación de consumo general. De esta forma evitaremos desagradables cortes de suministro. En mi vivienda habitual ya lo tenemos en uso con resultados espectaculares (contratamos 2300w y no tenemos absolutamente ningún problema), ¡cuanto mas en una segunda residencia, donde no hay muchos de los consumos habituales!

El hecho de bajar la potencia eléctrica a menos de 3000w estando en la tarifa TUR, da derecho automática al llamado BONO SOCIAL. Esto implica una bajada del termino de potencia en cerca del 40% además de una reducción significativa en el precio del kw consumido

Ni que decir tiene, que se han de seguir escrupulosamente los consejos expuestos en las series sobre el ahorro eléctrico para conseguir bajadas del 60% en nuestro consumo, sin apenas variar nuestras costumbres o calidad de vida...



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jueves, 21 de agosto de 2014

Exposición sobre HENRI CARTIER-BRESSON en Madrid



La Fundación MAPFRE junto al Centre POMPIDOU y la Fundación Cartier-Bresson, han organizado esta exposición sobre Cartier-Bresson, que ahora se muestra en Madrid, posiblemente como una de las mas completas que yo he podido ver. ( Fundación Mapfre. Pº de Recoletos 23 Madrid. Hasta el 7 de Septiembre)

Uno de los primeros cuadernos de Cartier-Bresson con apuntes fotográficos que él consideraba interesantes


Aqui, junto a algunos trabajos y cuadernos personales, se aprecia perfectamente todo el bagaje visual y cultural que hicieron de Cartien el fotógrafo por excelencia. No hay un solo Cartier en el tiempo; son varios al unísono que en esta exposición relucen de forma clara. Creo que es la primera vez que una exposición sobre su persona, se organiza de tal manera que esto se pueda apreciar de forma clara: ni nunca fue moderno al 100%, ni surrealista solo, ni tan siquiera solo reportero...

" Para mi, la cámara es un libro de bocetos, un instrumento de intuición y espontaneidad, el amo del instante que, en términos visuales, simultaneamente pregunta y decide…"

" …Las fotografías excepcionales siguen siendo raras, aunque mi nivel general haya mejorado. En todos mis ensayos fotográficos, busco siempre una foto singular, la foto excepcional que pueda ser mirada mas allá de unos pocos segundos…"

"Nunca he estado interesado en el aspecto documental de la fotografía, excepto como expresión poética. Solo me interesa la fotografía que surge de la vida. El goce de mirar, la sensibilidad, la sensualidad, la imaginación, todo lo que llega al corazón y se junta en el visor de una cámara…"

En pocas ocasiones hay algo que me convence completamente; esta exposición, me ha convencido casi al 100%


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lunes, 18 de agosto de 2014

Reedición: Canon 5D Mark III (5). Conclusiones provisionales



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Importante: los archivos de la Mark III y la MarkII están revelados con el software de la propia marca. Según parece, con la nueva cámara (solo con los archivos procedentes de ella) ese software (Junio de 2012) no da la calidad máxima, por lo que todas aquellas pruebas de resolución realizadas con otro software, pueden dar resultados distintos...

Sorprendentes resultados con archivos Raw,  donde se demuestra que, de forma muy clara,  la MarkII entrega mas calidad en definición que la MarkIII. Ello es consecuencia de varios elementos: 1.-La MarKII posee un filtro antimoaré menos potente y, por lo tanto, baja menos su resolución. 2.- La acutáncia de la Mark II es muy superior a la que entregar la MarkIII. (la MarkII de la prueba, trabaja con la versión original del firmware 1.0.6). La prueba se ha realizado con trípode, en la posición 24 del zoom Canon 24-105 , con enfoque central y 100 ISO. Para el procesado, se ha utilizado Digital Photo Professional de Canon (Junio de 2012). Se ha terminado de procesar en Photoshop 16 bits por canal, aplicando las mismas intervenciones en ambos archivos. "Cliquear" aquí para conseguir ampliar 100%



Tras la sorpresa que me he llevado, especialmente con los archivos Raw, creo que conviene recapacitar sobre todo lo encontrado.
Teniendo claro ya que con la nueva cámara no podré subir la calidad de mi trabajo,  la doy por perdida y, salvo por curiosidad  (especialmente en el tema del ruido), no perderé mucho mas tiempo en su análisis con pruebas exhaustivas, máxime cuando no puedo utilizar mi mejor óptica analógica de altísima resolución.  Las conclusiones privisionales son claras:

1.- Al menos con buena luz e ISOS bajos (la mayoría de situaciones en la arquitectura), la nueva cámara no se comporta con superior calidad que la "antigua" MarkII;  Todo lo contrario.  En Raw, presenta peor microcontraste (acutancia) así como una menor resolución, por lo que trabajando en Raw (como se suele hacer en la arquitectura) se aprecia una clara diferencia de definición y calidad general en favor de la MarkII. Todo lo contrario sucede con los JPG que claramente son de muy superior calidad que los entregados por la MarkII

2.- Para las pruebas, se ha seleccionado una iluminación muy plana (frontal) y con un contraste muy elevado (aproximadamente nueve diafragmas) -se incluirá imagen con las mediciones puntuales exactas-. En estas condiciones no se aprecia ninguna diferencia de rango dinámico entre una y otra cámara. Parecen tener la misma capacidad, sobradamente, de registrar ese contraste... La MarK III no parece tener superior sensibilidad en las sombras

3.- Como aspecto general, parece que la MarkIII adolece de la textura más fotográfica que posee la MarkII, donde esta última parece tener algo mas de ruido de luminancia a bajos ISO aunque, eso sí, con muchísima mas resolución en Raw. Salvando las distancias, es un caso parecido al que encontramos en la compacta Canon G1X, donde la nueva parecía tener menos ruido que la G10, pero tras haber perdido su sensor, su óptica o ambos, una resolución importante... ¿Será el camino que está tomando ahora Canon?

4.- No parece que el sensor  de la nueva MarkIII, aumente las aberraciones cromáticas de las ópticas montadas. Es posible que éstas,  viren un poco mas a violeta que a rojo,  pero, en cualquier caso, nada de importancia; las correcciones con la cámara, o con el tratamiento de los Raw (automático o manualmente) harán maravillas sin problemas.

5.- Resulta importante y revolucionario de esta MarkIII, la aparente posibilidad de realizar la corrección de las aberraciones cromáticas en la propia cámara; de esa forma los jpg quedarán perfectos. Y visto que los jpg, son muchísimo mejores en resolución y contraste (acutancia) que los entregados con la MarkII, la conjunción de ambas características puede hacer revolucionaria esta cámara para trabajos específicos en los que no se procesen en exceso las imágenes. La productividad y la calidad de los usuarios de la nueva  MarkIII, se verá aumentada tremendamente para aquellos que trabajen en prensa y ¿moda?. Parece ser que claramente puede haber evolucionado  para estos fines ...
Veamos de qué estamos hablando: Habíamos demostrado que los jpg de la MarkIII eran muy superiores a los que entrega la MarkII.  Esto no suele ser lo normal, pero he de decir que no existe una enorme diferencia entre los Raw de la MarkII y los JPG de la MarkIII. Veamos unas capturas de pantalla que lo demuestra

Comparativa entre un Raw realizado con la MarkII y un JPG nativo realizado por una Mark III
 Comparativa entre archivos JPG de ambas cámaras MarkII y MarkIII
Captura de pantalla de dos archivos MarkIII con y sin eliminación de las aberraciones cromáticas por la propia cámara ¡en el JPG nativo!
En la MarkIII, también es posible la corrección de los viñeteos de la óptica en la propia cámara, de forma automática y ¡¡en el JPG nativo!!.  "Cliquear aquí para ampliar al 100%



6.- POR CONFIRMAR. Parece ser que a ISO elevados (a partir de 800) e incluso con largas exposiciones (15-30 segundos) , ambas versiones MarkII y MarkIII, se aproximan mucho mas en cuanto a resolución y acutancia en archivos Raw e incluso la MarkIII llega a superar ligeramente a la "antigua" versión.

7.- POR CONFIRMAR. No parece abismal la diferencia de ruido entre una y otra versión de la 5D. Parece que entrega una mejora reseñable la MarkIII a ISO medios, mientras que a altísimos esta diferencia desaparece. A bajos ISO (como los que nosotros utilizamos) el ruido de la MarkII es mas una "textura fotográfica" que, a mi modo de ver, no resulta nada molesto en beneficio, ademas, de una resolución mucho mas alta en Raw (La incorporación de una cierta cantidad de ruido en una imagen, aumenta su sensación de alta definición; este es una de las técnicas que se utilizan para interpolaciónes de altísima calidad para ampliaciones fotomecánicas. De nuevo, al igual que con las técnicas de "Ruido Cero" la fotografia digital actual, toma prestadas muchas de las técnicas clásicas de la fotomecánica).


La advertencia del principio de la entrada, se refiere a los resultados que aquí se muestran con dos reveladores distintos sobre el mismo archivo procedente de la MarkIII.  El revelado por DPP , se ha enfocado en exceso intentando aproximarse al de ACR. "Cliquear" aquí para ampliar al 100%
Los archivos procedentes de una MarkII o cualquier otra cámara, no tienen diferencias de importancia revelados con los mismos programas: DPP (Canon) y ACR (Adobe). "Cliquear" aqui para ampliar al 100%



Vistos los problemas que Canon tiene con su propio programa revelador (Digital Photo Professional en la versión operativa en Junio 2012), a partir de este momento decido utilizar solo ACR (Adobe) para realizar las pruebas que se iran publicando en próximas entradas. Naturalmente los resultados no son comparables con los anteriores pues podríamos llegar a errores importantes




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jueves, 14 de agosto de 2014

EL TALLER: Fotografía y arquitectura moderna en España 1925/1965



Aparente cuidado aspecto de la exposición. Con un poco de suerte, a la imagen mas interesante no le toca una "vitrinita" delante que te impide apreciar , estudiar o descubrir aspectos técnicos o estéticos de la imagen...

Con especial ilusión visité esta exposición en la sala de exposiciones de la Fundación ICO (C/. Zorrilla 3. Madrid).  Mi decepción ha sido, como casi siempre en fotografía de arquitectura, grande…  Es evidente que a nadie le interesa la fotografía de arquitectura, pese a que ahora parece estar de moda la cita…

No puedo negar que la exposición tiene apariencia de cuidada (aunque se plantean vitrinas delante de algunas fotos, conteniendo algunas revistas, que impiden su visualización correctamente); con un catalogo teóricamente bien editado; con un orden cronológico exhaustivo, pero una exposición que no tiene mucho sentido en cuanto a fotografía de arquitectura, aunque posiblemente sí en cuanto a anecdotario gráfico de arquitectura moderna española.

Las razones quiero apuntarlas claramente para no llevar a engaño a nadie:

1.- Pese al orden cronológico arquitectónico, es evidente que no se ha ordenado en ningún aspecto fotográfico. Ni por la estética presente en la imágenes, ni por las técnicas utilizadas, ni tan siquiera por sus autores fotógrafos, la muestra no tiene el mas mínimo interés. Prueba de ello es el elevadísimo número de imágenes sin autor conocido que se han presentado, mas como interés por la obra fotografiada que por la propia imagen: la fotografía no interesa, pero si lo anecdótico de lo que muestra.

2.- Pese a que se pretende sea una visión histórica, no se separan claramente los trabajos originales de las copias actuales realizadas, en muchas ocasiones, como malas reproducciones de copias en papel. Es evidente también aquí el poco interés que se tiene en la imagen, aunque si, de nuevo, por el anecdotario arquitectónico.

La misma imagen de Kindel.  En el catálogo se ha cortado  por su parte superior


3.- El catálogo, de igual manera que la propia exposición, es un cumulo de buenos aspectos aparentes que, en muchas ocasiones, denotan también una falta de respeto por la imagen y sus autores. El colmo llega cuando algunas de las reproducciones incluso están cortadas en lo que es fundamental de la imagen; también aquí (como en la mayoría de las publicaciones) la secretaria, o el maquetista, ha decidido cortar lo que no le ha gustado de esa imagen, o bien le molesta para la composición de la maqueta...

En resumen, otra absurda exposición en cuanto a fotografía de arquitectura, aunque, como he dicho antes, puede ser acertada en cuanto a anecdotario arquitectónico para las aburridas, tediosas y calurosas tardes del verano madrileño (las salas, tienen un buen aire acondicionado).



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miércoles, 13 de agosto de 2014

Reedición: Canon 5D Mark III (4). Una gran sorpresa




He recapacitado profundamente tras el descubrimiento de que no son posibles (Junio 2012) adaptaciones de otras ópticas a nuestra nueva Canon 5d MarkIII (naturalmente siempre me refiero a mis daptaciones de ópticas analógicas clásicas) y las conclusiones nos situan en posiciones de trabajo difíciles de aceptar.
Pese a que contiene los conectores eléctricos idénticos a la de la MarkII, este nuevo modelo no acepta las antiguas anillas. Se ha mejorado la situación del botón para observar la profundidad de campo, así como también su diseño



¿Cual es el origen de estas pruebas y cuales son sus fines? Mis experiencias en nada se parecen otras encontradas en la Red o publicaciones en papel, ya que todas ellas no son especializadas para la arquitectura y, lo mas importante, las nuestras pretenden encontrar la manera de superar siempre la calidad que entrega la propia marca... Si lo que pretendiese fuera ver hasta donde Canon se ha superado a si misma, me estaría dedicando a buscar el mejor material estándar, que puede tener cualquiera, con la calidad técnica que puede entregar cualquiera. Ello se lograría casi exclusivamente al adquirir el material mas caro de la marca o, en su caso,  el de otras, según algún autor afirma como superiores, como actualmente suponen la Nikon D800 o la Pentax K5/K7; algo al que también puede acceder cualquiera, entregando fácilmente la calidad técnica que puede el estándar de la marca. Esto es solo una cuestión económica.....Ésa nunca ha sido mi intención ya que  la nuestra siempre ha sido buscar la máxima (y con ello diferenciarnos de la competencia), a cualquier precio. Lo curioso del caso es que, hasta ahora,  para lograrla con Canon  ha resultado mucho mas económico y fácil que con otras marcas ...

Anilla adaptadóra Pentax-Canon EOS con chip de aviso de foco. Las anteriores sin chip, pese a que físicamente las ópticas adaptadas pueden ser montadas  en una MarkII,  se pierden funciones (como las fotométricas) a través de la pantalla digital y de la pantalla reflex. Con la MarkIII, aparece un mensaje de error y resulta imposible su uso. Esperemos que aparezcan nuevas anillas o renueve Canon su firmware para que acepte este tipo de usos en la nueva MarkIII

El descubrir que la calidad actual de la imagen digital se basa casi exclusivamente en la capacidad resolutíva de las ópticas que se empleen (naturalmente con un sensor que las pueda aprovechar), abría un camino muy ancho en cuanto a posibilidades; estas posibilidades, para nosotros,  se han visto truncadas en Canon, con este nuevo modelo Mark III. Con él, estamos limitados a utilizar sus ópticas especializada para la arquitectura, que en ningún caso (incluidas las novísimas desplazábles) son capaces de saturar la capacidad resolutíva de sus propios sensores 

Como bien dije en la otra entrada, este es un camino que creo Canon no ha meditado lo suficiente y que, para el caso de este estudio, también me hará realizar un cambio brusco de linea de trabajo. ¿Podremos conseguir mas calidad con la MarkIII de la que nosotros conseguimos con la 5D MarkII?
La respuesta, aparentemente, no puede ser otra:  rotundamente,  no... aunque, naturalmente, siempre hay que demostrarlo con pruebas reales que ya se están realizando.

Afortunadamente, en esta ocasión Canon ha decidido no cambiar nuevamente de pila ni de cargador; nos ahorraremos muchos problemas por confusión, transporte e, incluso,  económicos con esta acertada decisión. Como en ocasiones anteriores, este modelo MarkIII, no acepta las empuñaduras de los otros. A la izquierda pila y cargador de una 5D Clásica

 La resolución de las ópticas actuales de la marca especializadas en arquitectura (Canon 17 TS-E, Canon 24 TS-E II, Canon 45 TS-E, Canon 90 TS-E), no logran saturar la capacidad resolutiva de nuestro sensor en la MarkII (se demostró que otras analógicas las superan sobradamente) . Siendo el mismo número aproximado de pixels los que componen el nuevo sensor de la MarkIII, es imposible que tenga una resolución superior (pudiera ser una definición mas alta como consecuencia de alguna ganancia de contraste por alguna de las vias directas ya clásicas de la Mark II: la genial acutancia).
Se ha mejorado determinados aspectos del diseño de la carcasa externa, para poder manejar con mas comodidad las nuevas ópticas descentrables, así como para poder  añadir futuras soluciones mecánicas (incluidas las de video). Ahora, en ese sentido, se acerca más al diseño de la Clásica, que de la MarkII. En la imagen, montada con un descentrable Canon 17 TS-E


Siendo ya una verdad aceptada por nosotros que la calidad de una óptica (en fotografía digital) se basa exclusivamente en su capacidad resolutíva, con una Canon MarkIII, de momento,  no podremos entregar la máxima calidad posible que pudiera entregar su sensor.
El que las aberraciones cromáticas se corrijan en la propia cámara de forma automática (o en el Raw de igual forma), que disponga de nivel electrónico o similares actualizaciónes fáciles, poca importancia tiene a la hora de entregar calidad final. Si acaso, será una cuestión de mas o menos comodidad, pero nunca de calidad última.

En esta nueva situación ¿que nos puede interesar estudiar de esta cámara, teniendo ya muy claro que nunca entregaremos mejor calidad resolutiva de imagen que con la MarkII? Pues solo tres cuestiones: la acutáncia, su rango dinamico y el ruido (desgraciadamente siempre con las ópticas de la propia marca y, por ello, limitando también los resultados de calidad en ambos casos -*-)


Estudiemos comparativamente la acutáncia y resolución de la nueva cámara
De nuevo me da por pensar si yo seré inútil, o las pruebas que veo por otras páginas son una auténtica tomadura de pelo...
Cuando encuentro resultados como los que yo estoy obteniendo, siempre me da por pensar si lo estaré haciendo mal. Tal es así que he repetido las primeras pruebas, cinco veces para descartar cualquier error mío, de trepidación o de cualquier circunstancia incontrolable (en alguna rarísima ocasión pasan cosas con las que no se cuenta)...Pero, no. Los resultados de estas primeras pruebas se han repetido de forma continua en cada una de ellas, sin ninguna variación visible.

Para la prueba he seleccionado óptica de la marca (zoom Canon 24-105 F:4) , que me merezca cierta confianza en cuanto a resolución (a F:11 parece ser la más alta dentro de los Canon en esa focal), nulas distorsiónes geométricas (en posición 29mm ) y con aberraciones cromáticas suficientes (de esta forma, puedo comparar como reacciona cada sensor, habiendo desconectado previamente la corrección de las mismas en la cámara ( MarkIII) y en el procesador Raw -Digital Photo Professional de Canon con los dos  archivos de  la MarkII y MarkIII -). He de comprobar también que los resultados no se ven influenciados por la selección de los distintos formatos de imagen presentes en la MarkIII (utilidad nueva que vendrá muy bien a la fotografía especializada en moda y publicidad).


Importante: los archivos de la Mark III y la MarkII están revelados con el software de la propia marca. Según parece, con la nueva cámara (solo con los archivos procedentes de ella) ese software no da la calidad mínima, por lo que todas aquellas pruebas de resolución realizadas con otro software, pueden dar resultados distintos...

Sorprendentes resultados con archivos Raw,  donde se demuestra que, de forma muy clara,  la MarkII entrega mas calidad en definición que la MarkIII. Ello es consecuencia de varios elementos: 1.-La MarKII posee un filtro antimoaré menos potente y, por lo tanto, baja menos su resolución. 2.- La acutáncia de la Mark II es muy superior a la que entregar la MarkIII. (la MarkII de la prueba, trabaja con la versión original del firmware 1.0.6). La prueba se ha realizado con trípode, en la posición 24 del zoom Canon 24-105 , con enfoque central e ISO a 100. Para el procesado, se ha utilizado Digital Photo Professional de Canon. Se ha terminado de procesar en Photoshop 16 bits por canal, aplicando las mismas intervenciones en ambos archivos. "Cliquear" aquí para conseguir ampliar 100%
Imagen realizada con JPG nativos en máxima calidad, procedentes de  los mismos disparos de las imágenes Raw anteriores. También aquí hay sorpresas, puesto que los jpg procedentes de la MarkIII, son mucho mejores que los procedentes de la MarkII. Esto es justo lo contrario de lo que sucede con los Raw. Todo ello solo puede implicar que esta nueva versión MarkIII puede ser utilizada para trabajos directos, sin demasiado procesado porterior, con garantías de una alta calidad. "Cliquear" aquí para ampliar al 100%




* No es objeto de este estudio demostrar estos extremos. Para ello se realizará un artículo específico que ya fue planteado en nuestro antiguo foro privado

Importante: los archivos de la Mark III y la MarkII están revelados con el software de la propia marca. Según parece, con la nueva cámara (solo con los archivos procedentes de ella) ese software no da la calidad mínima, por lo que todas aquellas pruebas de resolución realizadas con otro software, pueden dar resultados distintos...

La advertencia es necesaria para no malinterpretar los datos que aquí se exponen




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jueves, 7 de agosto de 2014

Reedición: Canon 5D (3). Canon 5D Mark III


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Hemos de realizar estudios, sobre estos temas específicos:

1.- Pantalla digital. Su calidad comparativa y su sistema de enfoque visual sobre la misma
2.- Consumo de bateria
3.- Sistema de nivelacion del conjunto
4.- Sistema de limpieza del sensor y su efectividad
5.- Rango dinámico (capacidad de registro de contraste) del sensor. Estudio comparativo con la MarkII
6.- Ruido. Estudio comparativo con la MarkII
7.- Resolución. Estudio comparativo respecto a la MarkII
8.-Influencia en las aberraciones cromáticas de la óptica. Estudio comparativo, en una óptica determinada, con una 5D Clásica, una 5D Mark II y una MarkIII

El aspecto de la nueva Canon 5D MarkIII es muy similar a sus hermanas, aunque ligeramente mas redondeada y pesada

¿Que novedades presenta la nueva cámara para trabajar la arquitectura?
Antes que otra cosa, hagamos un análisis pormenorzádo de las nuevas características de uso que nos interesan, realizando una comparación teórica somera con la "antigua" MarkII.

Novedades importantes:

- Nivel electrónico en la pantalla (no lo posee la MarlII, al que había que incorporal un nivel de burbuja en la zapata del flahs). Resulta muy cómodo para trabajar, con cualquier focal,  sin deformaciones. Con las ópticas descentrables es casi imprescindible poder trabajar con nivel
- Nueva localización del botón de profundidad de campo visual. Ahora es mucho mas cómodo
- Retícula digital en la pantalla digital y en el reflex (en este último aparece con la señal de enfocado). Ya no es absolutamente necesario colocar un esmerilado reticulado en el visor réflex
- Posibilidad de trabajar en distintos formatos: 3:2/ 4:3/ 16:9/ 1:1
- Introducción de marca del Copy del autor en el propio archivo
Posibilidad de manipular (o incluso desactivar) el programa antiruído tanto para largas exposiciones, como el de  altos ISO. Esto no es posible en una MarkII y puede ser interesante para  procesados con el sistema "Ruido Cero",  que aumentará de forma espectacular la calidad de las imágenes realizadas con largas exposiciones y/o altísimos ISO.
- Corrección automática de las aberraciones cromáticas de la óptica de la marca, así como de la iluminación periférica (solo esto último, lo comparte la MarkII). Puede aumentar la productividad del operador
- Aunque no es un tema que a nosotros nos interese (ni lo estudiaremos), parece que han mejorado de forma importante todo el tema del enfoque y mecánicas de trabajo similares. También parece que el tema video, ha mejorado (al menos, eso me aseguran los expertos)
- De momento, no hay posibilidad de adaptarle otras ópticas (me refiero a las analógicas clásicas con las que yo trabajo) que no sean las suyas. Es de suponer que con el tiempo aparecerán anillas especializadas (o cambiarán su firmware; el de la unidad de prueba  es la versión 1.0.7) para este modelo, pero para los que tenemos los anteriores, resultará inviable estar cambiando de anillas o, si fuera posible, sustituirlas en todas las ópticas  imposibilitando por ello  su uso en la 5D Clásica y 5D MarkII... En mi opinión,  y pese a haber sacardo al mercado dos descentrables especializados de alta calidad,  esto es un tremendo error de Canon que nos limitará en un futuro la posibilidad de seguir trabajando con ellos si aparece otra marca que pueda dar calidad, siendo maleable con el material que se le pueda adaptar...
Pese a que ya hubo un intento con la MarkII (no funciona con determinadas anillas que si lo hacen con la 5D Clásica), me parece que es una respuesta poco inteligente a la competencia que actualmente le puedan hacer otras marcas clásicas. Lo hasta ahora maravilloso de Canon era que,  con una alta calidad,  se le podía adaptar casi todo  obteniendo siempre los mejores resultados; parece ser que la marca ha tomado un camino muy alejado de la libertad de adaptar su material para trabajos especilizados... Esperemos que los nuevos firmware hagan compatibles las opciones que ya lo eran en la MarkII.

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Pese a todo, no he de negar que con los tiempos que corren, la máxima productividad se logra trabajando con lo que la marca te ofrece, máxime con sus magníficas ópticas descentrábles.  Y si ya en la propia cámara se solucionan todas las aberraciones cromáticas del resto de ópticas de la marca (he de suponer, pues no lo estudiaremos, que esta característica para el video puede ser revolucionaria...), la cosa puede prometer para determinados campos que no son tan "manuales" como el nuestro...

Las tres hermanas, tienen aspectos, tamaños y pesos muy similares



HOME/ PÁGINA ÍNDICE Laeditoradearquitectura  Listado de arquitectos (2), autores de proyectos y temas que se publicarán en arquitecturaenimagen en el periodo: Enero 2011- Enero 2012. Eduardo Cabanas/ Arquitectos/ Dominique Perrault/ Daniel Gómez-Valcarcel/ Arquitecta/ Arquitectos/ Arquitecto/ Marcos Gil/ Arquitecto/ Architect/ Eduardo Fernández-Abascal/ Javier García-Germán/ Javier Pazó/ Informatico/ Jorge Calero/ javier azurmendi/ Fotógrafo/José Luís Gómez/ Jose Miguel Hernandez Hernandez/ fotografo/ photographer/ Julian                              Franco Lopez / Dynamis/ Angel Chamizo/ Aloy González/ ingenieros/ ingeniero/Jose Manuel Palao. Arquitecto. John Mark Fenwick/ Architect/           Red-Fenwick asociados/ Architects/ Julián Manzano-Monís / Ignacio lliso / L&M arquitectos. / apartamento en Noja/ apartamentos en Noja/ Julian Manzano-Monis. Arquitecto/ Enrique Arruti/OPTA arquitectura/ Bruce S. Fairbanks. Architect / GOP oficina de proyectos/ Luis Azurmendi/ Manuel Abad/ Eduardo Montero/ arquitecto/ Jesús Paricio/ Toyo Ito/ Ignacio Laguillo/ Harald Schönegger/ Costumbres de Cantabria/ Costumbres de Noja/ Architect/ arquitectos/ Herzog & de Meuron/architects/ Junquera. architects/ Ignacio Taberner/ Nacho Criado/ Artista/ Armando Areizaga/ Salvador Moreno Peralta/ Architect/ arquitecto/ Javier Romero /Luis Fernandez del Arco/ Eva de la Fuente    Rentería/ Ivan Ceballos Liaño/ FDA Arquitectos/ Arquitecto/ Arquitecto. Architect/ Capilla-Vallejo arquitectos/ Architects/ Emilio Carreño/ Jaime       Carceller/ Elena Valenzuela /Ignacio Pereda/ Cesar Barrio / Francisco Sanchez de Leon/ Arquitectos/ Architects/ Arquitecto/ Architect/ Monthisa/ Promotora/ Jacobo Gómis/ Arquitecto/ Architects


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