lunes, 28 de octubre de 2013

LA SERIE FOTOGRÁFICA en la imagen de arquitectura (2)




Es curioso como en mis comienzos me presentaba a fotografiar la arquitectura, con la lección bien aprendida; alzados, plantas y secciones del objeto a fotografiar estaban en mi memoria con una alta precisión , dado el profundo estudio al que había sometido a la obra antes de realizar el reportaje.

Intensas horas de estudio, e intensas conversaciones, también, con el autor del proyecto formaban el bagaje del que me impregnaba antes de la realización del trabajo de campo.




Tremendo error de novato, aquella postura lógica de enfrentarme a una arquitectura…. Postura, esta, que se realizaba desde el planeamiento teórico y no desde la realidad. Fueron unos años con resultados fotográficos deficientes en cuanto a expresividad e interés. Las imágenes procedentes de estas racionales posturas no tenían ninguna expresividad ; eran imágenes vulgares.

La imagen, en su forma primitiva, es como la idea: intuitiva, rápida y fugaz. Tiene vida propia.

Cualquier superposición racional, le priva de sentido expresivo transformándose en algo con poco interés…
Cuando una arquitectura tiene algo que decir y no nos empeñamos en crear interferencias (estamos en actitud de escucha…), las imágenes que provoca son de un interés, belleza y emotividad difícilmente superables.La cultura especifica y la información previa que se disponga sobre esa arquitectura y/o sobre su autor, suponen un "ruido" que es necesario limitar por todos los medios.En mi cita profesional con la arquitectura, huyo de todo aquello que suponga tener interferencias, impidiéndome escuchar el mensaje que la arquitectura (a veces, también su autor) me proponen y que, en innumerables ocasiones, supera a ambos.




Es ella (la arquitectura) la que guía mis pasos conformándolos, con posterioridad, con mis propios argumentos racionales. Es el mismo proceso que utiliza el científico, estando dispuesto (preparado y atento) para poder percibir, apresar y racionalizar, la casualidad.En este sentido, también este proceso (el de la serie fotográfica) ha de partir de un estadio intuitivo con actitud de escucha desarrollándose, con posterioridad, de forma racional; resulta normal el paso de lo intuitivo, a lo racional ,en mas de una ocasión a lo largo del desarrollo de un reportaje arquitectónico., conformándose el proceso en un conjunto idas y venidas que a manera de capas va dando forma al reportaje final.

Es curioso observar como con este proceso, también las imágenes sueltas, cobran una fuerza y expresividad dignas de mención.

Una vez aclarado este proceso, estudiemos el mencionado de Saenz de Oiza en la M-30 de Madrid y que resulta ser representativo en extremo de todo lo comentado



En el primitivo trabajo de campo, es la arquitectura la que nos motiva no sabiendo, sobre seguro, si el reportaje ha de realizarse en b/n o color. Esto, que ahora con los procesos informáticos no tiene demasiado problema, si lo era antes pues, para asegurar un final feliz, tenia que realizar el reportaje primitivo en los dos sistemas: diapositiva color y negativo b/n, dada mi falta, intencionada, de postura racional inicial.





Tras dos o tres días de trabajo de campo con distintas luces y en distintas situaciones, dejando que fuera la arquitectura el elemento motivante de mis imágenes, me presento en estudio con un conjunto grande de originales, a los que hay que dotarles de un argumento común, y esta vez, ya, racional…

Lo primero a decidir en estudio, es el material con que se ha de visualizar el reportaje ¿color o b/n?

Esta decisión esta lógicamente ligada a la conformación final que se adopte para este y teniendo una idea clara que ha de ser en serie fotográfica se estudia como influencia el color en nuestro edificio.




Resulta ser un proyecto de vivienda junto a una de las autopistas con el mayor trafico de España y donde se alcanzan elevadas cotas de contaminación acústica.

Obligado, probablemente, por el planeamiento existente en la zona, el proyecto resulta de unas dimensiones realmente importantes y esa característica la aprovecha Oiza para trazar un edificio, con cortes de gigantismo, en su faceta exterior y una escala mucho mas humana en su patio; la edificación se retuerce y se encierra a si misma , enfrentándose a un medio hostil y conformándose, por este gesto, un magnifico patio-plaza de acceso donde, la habilidad en los "toques" de pintura y el diseño de los huecos y formas de la fachada de los duplex, le dota de una escala realmente agradable.

El edificio tiene dos caras: una exterior, con cortes de gigantismo que se enfrenta aun medio agresivo donde incluso se aísla de él, a tenor del pequeño tamaño de sus aberturas. La otra interior, con una plaza-patio donde las viviendas duples, le dan una escala casi ínfima (comparada con el tremendo tamaño que se aprecia desde el exterior)





De este mínimo análisis, descubrimos que las imágenes en b/n no responden a lo que la obra expresa en cuanto a escala en su interior, de igual manera que no respondería en b/n al dialogo existente entre el duro y monótono ladrillo exterior y la variedad de colorido de su interior: el reportaje ha de ser realizado en color.

He de advertir al lector que, teóricamente, el reportaje se ha realizado ya en este estadio pero de forma intuitiva y será, con posterioridad que, tras darle forma racional, habra que regresar a la toma de campo para completar las imágenes "olvidadas" en el anterior trabajo.

He aquí el conjunto de lugares y orientaciones utilizados, para realizar el reportaje "intuitivo" tanto en color (diapositiva color Provia de Fuji), como en b/n (película Kodak Plus X).









Javier Azurmendi
Octubre 2007


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jueves, 24 de octubre de 2013

Reedición: FCO JAVIER SAÉNZ DE OIZA. La serie fotográfica, en la imagen de arquitectura (1)

PRIMERA PARTE





La búsqueda de un lenguaje propio: La SERIE FOTOGRAFICA DE ARQUITECTURA

Quizás fuera en 1970, cuando descubrí las series fotográficas de mano de Duane Michals, Richar Egli, Thomas L. Davies, Francois Bertin y otros.

En la serie fotográfica, cada imagen se relaciona con la que le precede y con la que le sucede creando con ello un lenguaje, que puede ser mucho mas interesante y rico que con la imagen única y donde existe una relación espacio-tiempo-imagen, siempre presente.

Hay lecturas entre líneas y de principio a fin; de izquierda a derecha; de arriba abajo o, incluso, todo lo contrario, con espacios y tiempos muertos que garantizan un lugar para la imaginación.No hemos de buscar solo su esencia, en la realidad que nos presenta cada imagen, sino, también, en su interrelación con las demás.Nada tiene que ver con un conjunto de imágenes sueltas. Toda ella forma una unidad indivisible.
Allí, donde se van sucesivamente relavando, surge “la chispa”, ese “no se que” que posee “vivir la arquitectura” y que difícilmente puede ser expresado, de forma acertada, en la manera convencional.Es el lugar donde toma su sentido la fotografía de arquitectura, diferenciándose de cualquier otro gesto o modo expresivo.

Desde 1980, no entiendo mis trabajos sobre arquitectura, si no son en Series Fotográficas y con esa idea sigo trabajando hasta el momento.

Posteriormente, y por desgracia, son transformados por clientes, directores de arte, maquetistas, secretarias, informáticos , y demás elementos del proceso editorial (los auténticos y reales críticos de la arquitectura española), en imágenes sueltas...

En España, todo intento por explicar mi trabajo ha caído, hasta el momento y de forma irremediable, en saco roto; es otra batalla perdida…y que, a mis 54, no creo que tenga ya remedio...Ha sido un esfuerzo baldío e inútil; no interesa, ni tan siquiera, a los propios profesionales españoles de la arquitectura.
Sirvan estas paginas para mostrar alguno de ellos, en toda su dimensión y tal como fueron ideados (e idealizados)…

Casi todos los días, no puedo por menos de sorprenderme de la superficialidad en la que vivimos. Como dice J. Marías, esta es la época de la información, pero no del saber y la sensibilidad; son tiempos oscuros también para la fotografía de arquitectura.

Ahora, es fotógrafo de arquitectura, cualquiera que “retrate” “casitas” y monumentos…No es necesaria, según parece, una mínima preparación (salvo, si acaso, técnica). Esto es lo que se desprende de las exposiciones, comentarios y “encargos” que se producen a mi alrededor y con continuidad abrumadora, incluso por organismos oficiales especializados, lo que resulta mas escandaloso, si cabe.

Se, que lo que he de relatar aquí, en España, no le interesara a casi nadie (lo cual no me dejara sorprendido de nuevo, claro) pero no quiero que se pierdan estas “formas”, posturas y maneras de trabajar “a la vieja usanza”.

Aquel interesado en el tema, no imagine que está solo, dado el silencio, desconocimiento e interés que nos rodean incluso, en el propio campo profesional de la arquitectura nacional…

Antes que él, a la vez, mano con mano y hombro con hombro ,somos pocos (pero existimos) los que seguimos investigando y experimentando las posibilidades de la imagen arquitectónica, para intentar llegar a una mejor forma de expresarla y de vivirla a través de la imagen. Para nosotros, no nos resulta valida la superficialidad reinante; a nosotros no nos libera ,ni tampoco nos sentimos realizados con el conocido “aquí vale todo”; sirva este lugar, también, como centro virtual de reunión e intercambio de nuestras experiencias e ilusiones.

La visualización de la arquitectura a través de la fotografía, no ha de sustituir su vivencia pero, una arquitectura bien expresada, interpretada y relatada ha de dar una idea mejor y mas clara, para su comprensión.
Es con esta intención , con la que redacto estas notas….

¿QUE ES UNA SERIE FOTOGRAFICA? Resulta ser, formalmente, una colección de imágenes encadenadas con una historia común pero, a diferencia de la animada, deja espacios vacíos para la imaginación, le reflexión e, incluso, la creación personal del lector. Es una forma de creación fotográfica y artística.

Veamos unos ejemplos y tratemos de darle forma

FOTO Nº1 y 2
O
bra magnifica e interesante de Gordon Cullen resulta ser “El paisaje urbano. Tratado de estética urbanística” (editorial Blume. Barcelona), entre los que incluyen algunos recorridos urbanos para su lectura visual, entre los que se encuentran la reproducida secuencia (serie) fotográfica de Nueva Delhi en la que se estudia la influencia de la escala de los elementos arquitectónicos en el paisaje urbano.

¿Cómo podríamos relatar, si no es con esta serie, la sensación que nos provoca la falsa idea de distancia de las verjas cerradas, en contraposición de la relativa cercanía de la construcción que se aprecia a su apertura?

Este es un ejemplo claro de serie fotográfica espacial (espacio-temporal )utilizada para estudiar un aspecto de la arquitectura y el urbanismo…


FOTO Nº3
Fue muy conocida en su tiempo (1973) esta serie fotográfica, en la que Francesc Abad presenta, la combustión de un elemento de papel y la huella material que este hecho produce (Nueva Lente Octubre de 1973).

Este resulta ser un buen ejemplo de la serie fotográfica en el campo del arte conceptual; resulta ser una serie Hecho-Temporal.


FOTO Nº4
También Francois Bertin, nos presento esta obra en 1972 (Nueva Lente Noviembre de 1972) en el que se relata un hecho casual, mediante una serie Hecho –Espacial


FOTO Nº5
El mismo autor Francois Bertin (1972), nos relata una historia conceptual mediante una serie fotográfica que podemos denominar Serie Conceptual.


También la imagen Nº1 resulta ser un recorrido urbano a través de una calle, en serie fotográfica. Respecto a la lectura (y recorrido para su conocimiento) de la propia calle ,se puede clasificar como Serie- Espacial (“El paisaje Urbano. Tratado de estética urbanística. Gordon Cullen. Editorial Blume. Barcelona I.S.B.N. 84-7031-203-0)

Tras los ejemplos propuestos podemos hacer una clasificación somera de los cuatro tipos de series fotográficos que hemos tratado, no implicando con esto, la falta de interferencias y superposiciones de unas serie en otras:

-SERIE ESPACIAL
-SERIE CONCEPTUAL
-SERIE HECHO-TEMPORAL
-SERIE HECHO ESPACIAL

En la siguiente entrega, mostrare de que forma utilizo la serie fotográfica en mi trabajo mostrando, como ejemplo, el reportaje realizado por encargo de la prestigiosa y decana de las revistas de arquitectura, Làrchitecture d`ajourd`hui, sobre el edificio de viviendas en la M-30 de Madrid, del arquitecto Fco. Javier Saenz de Oiza y que fue publicado en su número 273.




Javier Azurmendi
Septiembre 2007




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jueves, 10 de octubre de 2013

EL TALLER: RAW / DNG: Una noche de insomnio




Son las tres de la mañana y los ojos como platos... No puedo variar un ápice mi horario pues de otra forma me suceden estas cosas;  ya no soy joven como para cambiar mis horarios por unas entregas...

He aprovechado para preparar el artículo comparativo entre los archivos RAW y su correspondiente transformación para el procesado en DNG.



Ampliar al 100%




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jueves, 3 de octubre de 2013

TODOS LOS PLANOS: Vivienda bioclimática en Cantabria. Arquitecto: Jacobo Gomis Herrera




(Cliquear dos veces sobre la imagen, para conseguir alta resolución.
Un tercer cliqueo, reduce la imagen) 

Plano de Situación

Plantas

Alzado Norte (contraventanas abiertas)






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